आज १३ फेब्रुवारी. गुलजार यांचा आयकॉनिक चित्रपट ‘आंधी’ आज 50 वा वर्धापन दिन साजरा करत आहे. हा चित्रपट राजकीय नाटक वाटू शकतो, परंतु प्रत्यक्षात तो प्रेम आणि वियोगाबद्दल आहे. सुचित्रा सेन आणि संजीव कुमार अभिनीत हा चित्रपट एका महिलेभोवती फिरतो जी तुटलेल्या वैवाहिक जीवनाच्या अवशेषांना तोंड देत राजकारणी बनते. आर.डी. बर्मन यांनी रचलेल्या बारकाव्यात्मक कथेसह आणि एका अद्भुत साउंडट्रकसह प्रेम, त्याग आणि महत्त्वाकांक्षेच्या किंमतीवर एक मार्मिक प्रतिबिंब आहे ‘आंधी’ !
हिंदी चित्रपटसृष्टीच्या इतिहासात, 1975 हे वर्ष अनेक यशस्वी चित्रपटांसाठी एक संस्मरणीय वर्ष म्हणून ओळखले जाते. या वर्षी प्रदर्शित झालेल्या चित्रपटांमध्ये रमेश सिप्पी यांचा शोले, के. तस्कर हाजी मस्तानच्या जीवनावर आधारित सेतू माधवनचा जुली, विजय शर्माचा जय संतोषी माँ, बासू चॅटर्जीचा रजनी गंधा आणि यश चोप्राचा दीवार या चित्रपटांनी व्यावसायिक यशाचे विक्रम प्रस्थापित केले. तर समांतर चित्रपटांचे एक लोकप्रिय सादरीकरण म्हणजे श्याम बेनेगलचा ‘निशांत’. गुलजार दिग्दर्शित ‘आंधी’देखील आज पन्नास वर्षांचा झाला.
खरं तर, गुलजार यांचे व्यक्तिमत्त्व एका कालातीत चित्रपट निर्मात्यासारखे आहे. नातेसंबंध आणि भावनांचे एक उत्कृष्ट चित्रपट निर्माता म्हणून ओळखले जाणारे, गुलजार यांची भाषा, शैली आणि विषय यांना नेहमीच एक वेगळी काव्यात्मकता लाभली आहे. ‘आंधी’ हा चित्रपट याचे एक उत्तम उदाहरण आहे. ‘आंधी’ हा चित्रपट मुळात राजकीय अस्थिरतेचे स्पष्ट संकेत देणारा चित्रपट आहे. त्यातील पात्रे त्यांच्या बाह्य आणि अंतर्गत परिस्थितीत सतत संघर्षांशी झुंजत असतात.
‘आंधी’ चित्रपटातील राजकीय परिस्थिती खूपच जिवंत आहे. दिग्दर्शक गुलजार यांनी त्यांच्या काळातील राजकारणाला अभिव्यक्ती दिली आहे. हा चित्रपट अशा वेळी प्रदर्शित झाला जेव्हा श्रीमती इंदिरा गांधींनी देशात आणीबाणी लादली होती. चित्रपटातील नायिकेच्या (सुचित्रा सेन) व्यक्तिमत्त्वात आणि कार्यशैलीत इंदिरा गांधींची प्रतिमा स्पष्टपणे दिसून येते. सेन्सॉर बोर्डाच्या आक्षेपांना न जुमानता अखेर त्याला प्रदर्शित करण्याची परवानगी देण्यात आली. सेन्सॉर बोर्डाच्या आक्षेपामुळे आणि तत्कालीन सरकारच्या नाराजीमुळे हा चित्रपट ‘मॉस्को फिल्म फेस्टिव्हल’मधून मागे घेण्यात आला. ‘आंधी’ हा गुलजार दिग्दर्शित पहिला वादग्रस्त चित्रपट आहे. गुलजार यांनी निवडणुकीचे समाजशास्त्र चित्रात आणण्याचा प्रयत्न केला आहे. चित्रपटाच्या पहिल्या दृश्यात निवडणूक प्रचार दाखवण्यात आला आहे. अशाप्रकारे चित्रपटाचा प्रारंभ बिंदू राजकीय परिस्थिती आहे.
काळ, समाज आणि राजकारणातील विडंबनांवर हल्ला करण्यासोबतच, हा चित्रपट जीवनातील सर्वात वैयक्तिक नातेसंबंधांची शिस्त देखील दृश्यमान पडद्यावर आणतो. आजच्या परिस्थितीत, केवळ मनोरंजनाभिमुख चित्रपट बनवून चित्रपट निर्माता स्वतला त्याच्या सर्जनशील जबाबदारीपासून मुक्त करू शकत नाही. समाजाप्रती जागरूक आणि निरोगी दृष्टिकोन ठेवूनच उद्देशपूर्ण चित्रपटांची निर्मिती करणे शक्य आहे.
चित्रपटाचा वेग कुठेही कमी पडत नाही. दृश्यांचा क्रम पूर्ण लयीत आखण्यात आला आहे. एकीकडे, मार्मिक संवाद मनाला हादरवून टाकतात, तर दुसरीकडे, खोल भावनांनी वेढलेले हृदयस्पर्शी संवाद आत्म्याला स्पर्श करतात. ‘आंधी’ हा चित्रपट व्यावसायिक स्वरूपात सादर केला जात असला तरी, तो त्याच्या कलात्मक मूल्यांचे आंतरिक सौंदर्य जपतो. येथे, मानवी हृदयातील आनंद आणि दुःखाची भावनिक, हृदयस्पर्शी आणि काव्यात्मक अभिव्यक्ती स्वतमध्येच विशिष्टतेचे प्रतीक बनली आहे.
‘तुम जो कहे दो तो आज की रात चाँद डुबेगा नही’, प्रतिमा आणि प्रतीकांचा विचार केला तर गुलजार चंद्राशिवाय राहू शकत नाहीत. गुलजार यांची चंद्राशी असलेली जवळीक इतकी खोल आहे की त्यांच्या एका संग्रहाचे नाव ‘एक बूंद चांद’ आणि दुसऱया संग्रहाचे नाव ‘चांद पुखराज का’ असे आहे.
प्रेमसंबंध व्यक्त करण्याचा त्यांचा अनोखा मार्ग म्हणजे रस्त्यावरील संथ पावले, वाटेवरील जलद पावले, दगडी वाड्या आणि काचेच्या घरांकडे जाणारी काही जलद पावले, वाटांच्या मधोमध काही संथ पावले, वळणांवर, गीतकाराचे स्वतचे अंतिम क्षण थांबलेले असतात. त्यांच्या गाण्यांमध्ये, नातेसंबंधातील प्रेम गमावल्याबद्दलच्या वेदनादायक विलापाच्या स्वरांऐवजी, जळत्या शांततेच्या भावना जिवंत होतात. अहंकार वितळण्याची किंवा हट्टीपणा कमी होण्याची भावना एका संवेदनशील क्षणी घडते. ‘तेरे बिना ज़िंदगी से कोई शिकवा तो नहीं, तेरे बिना ज़िंदगी भी लेकिन ज़िंदगी तो नहीं’ …
संपूर्ण चित्रपटाची भावना एका अस्वस्थ नात्यावर आधारित आहे. चित्रपटात आरती देवीच्या कथेला दिलेली ट्रीटमेंट कादंबरीच्या मूळ भावनेपेक्षा वेगळी आहे. कादंबरीत तिला चित्रपटाप्रमाणे संवेदनशीलतेने चित्रित केलेले नाही. कादंबरीत भावनिक अवस्थेच्या अगदी कमकुवत खुणा असलेली मालती (आरती देवी) चित्रपटात अधिक स्पष्टपणे दिसून येते. जेके आणि आरती देवी, दोघेही वियोग आणि वैवाहिक आनंदाच्या अप्राप्यतेच्या वर्तुळात वेदनेच्या एकाच पायावर उभे आहेत. जेव्हा जेव्हा आरती देवी तिच्या वेदना व्यक्त करते तेव्हा तिची उदास मुद्रा कॅमेऱयाच्या दृश्यात दिसते.
– मनीष वाघ
